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裤子72a是多大尺码裤子72a和76a差别大吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大(dà)名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻(xún)常的(de)事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描(miáo)绘在(zài)意大(dà)利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年(nián)何(hé)月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕(bì)加(jiā)索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成(chéng)为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜(yè)》(又译(yì)《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然的(de)不(bù)安(ān)和(hé)对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画(huà)，即(jí)便(biàn)我们今天(tiān)来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人(rén)：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部(bù)的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的(de)风(fēng)格(gé)几乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出(chū)了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意(yì)义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是两方现代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发(fā)了(le)立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触(chù)到，也是学(xué)习成本最低的一(yī)种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘(pán)点了世界十大名(míng)画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有的(de)人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位(wèi)居世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研(yán)究学(xué)者认(rèn)为达(dá)·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之命绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最神奇(qí)的(de)地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像还原，那么就会看到一(yī)个动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副(fù)画的经(jīng)历也(yě)是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右围绕着整张桌子,而(ér)这是(shì)他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信教(jiào)，不了解(jiě)西方历(lì)史的人来(lái)说(shuō)对于画中所要表达的意(yì)思(sī)和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时是(shì)受(shòu)西班牙(yá)共和(hé)国(guó)政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际博览会(huì)西班(bān)牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的(de)是将全世界的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的(de)民族(zú)主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不(bù)同，在世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画作之一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边的(de)柏树(shù)被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那(nà)翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不(bù)安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的(de)耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的(de)，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝(jué)对(duì)地(dì)准确，那就很可(kě)能不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度(dù)去(qù)认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才能(néng)创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术(shù)课本(běn)上(shàng)就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时(shí)并不(bù)可能(néng)有人能理(lǐ)解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展示出(chū)一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花如燃(裤子72a是多大尺码裤子72a和76a差别大吗rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画(huà)面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能(néng)在最平常最(zuì)简单的东西中表达(dá)出(chū)自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于(yú)生活(huó)的未(wèi)来不(bù)是充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志(zhì)与(yǔ)力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺(yì)术(shù)家在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想加工裤子72a是多大尺码裤子72a和76a差别大吗，予同时(shí)代人深(shēn)刻(kè)的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感慨于大(dà)师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界(jiè)十大(dà)名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十(shí)几(jǐ)年中竟使法国的(de)立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)得到空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到(dào)其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。