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  十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云(yún)外(wài),人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗(shī)形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

燃气热水器是一直开着还是用时开省电,燃气热水器每天晚上需要关吗  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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