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二晋前后延什么意思晋怎么读,二晋前后延是哪个朝代

二晋前后延什么意思晋怎么读,二晋前后延是哪个朝代 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段(二晋前后延什么意思晋怎么读,二晋前后延是哪个朝代duàn)落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第(dì)四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了(le)不少风姿。

  十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思(sī)是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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