古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(d广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良iào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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