古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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