古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

压缩面膜蚕丝和纯棉的哪个好用，压缩面膜哪个牌子好用古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　压缩面膜蚕丝和纯棉的哪个好用，压缩面膜哪个牌子好用　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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