雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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