雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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