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左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么(me)打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是(shì)一种急(jí)促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型(xíng)扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是(shì)什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士(shì)舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成(chéng)为美(měi)国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一(yī)些(xiē)热(rè)衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过(guò)专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业(yè)的(de)知识时经(jīng)常会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录(lù)下的对(duì)话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角度对(duì)这(zhè)个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和(hé)使(shǐ)之(zhī)生动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多(duō)数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不(bù)是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工(gōng)歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么(me)意(yì)思(sī)？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方(fāng)的(de)一种贵(guì)族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古代则是对(duì)忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就(jiù)能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就(jiù)是授(shòu)予了一(yī)些比较(jiào)重要的勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要(yào)集中在(zài)新奥尔良发(fā)展，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵(jué)士(shì)乐(lè)风靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵(jué)士乐(lè)的(de)主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和(hé)评论(lùn)，立(lì)即(jí)在(zài)社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与(yǔ)时(shí)值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了解(jiě)些专业的(de)知识时(shí)经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不(bù)上(shàng)一(yī)段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐(lè)的(de)起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造(zào)性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们(men)会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrille左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全s等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本(běn)不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符(fú)和(hé)使(shǐ)之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上不(bù)全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的(de)节(jié)奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音(yīn)位置(zhì)不(bù)规(guī)则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对(duì)位声(shēng)部(bù)，它们惯常使用的(de)切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结(jié)构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和(hé)声(shēng)可(kě)以说是完(wán)全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是(shì)更加自由地使用(yòng)各种变化(huà)和(hé)弦(xián)，其(qí)中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有的音色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则以其打击式的(de)有力(lì)音响和(hé)演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重(zhòng)要(yào)的弦(xián)乐(lè)器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相对(duì)次(cì)要一些；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管弦(xián)乐队(duì)中(zhōng)是很迷人(rén)的，但是对于(yú)爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每(měi)一件(jiàn)乐器(qì)都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制(zhì)很(hěn)灵活，最基本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵(jué)士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音(yīn)号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见的(de)编制是三支小号和两支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的(de)木管乐器，如(rú)果编(biān)制是五支萨克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音(yīn)、两支(zhī)次(cì)中音、一支(zhī)上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）左右结构相同的字有哪些，左右结构相同的字大全的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全(quán)部用(yòng)次中音的(de)，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管(guǎn)），有(yǒu)时(shí)还加(jiā)上三四(sì)个(gè)小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音(yīn)方法和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征(zhēng)都足以使人们绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源(yuán)于(yú)用乐器或人声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会(huì)发(fā)现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化是多(duō)么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的(de)吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊(shū)的(de)演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成(chéng)特异(yì)效果(guǒ)的重(zhòng)要(yào)手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临近结(jié)束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强了这(zhè)种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预(yù)定的(de)音(yīn)高，在结(jié)束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在(zài)美国南部(bù)的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响(xiǎng)，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市(shì)的黑人的音乐(lè)家。