古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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