京剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外(wài)的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的(de)年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特(tè)点，大(dà)致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生之(zhī)外(wài),其他都是(shì)素脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女性的一(yī)类(lèi)角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以(yǐ)唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮(bàn)演中(zhōng)年以上(shàng)男子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与“末”的涵(hán)义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社(shè)会(huì)地位(wèi)低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制(zhì)度发展而(ér)来(lái)，按照南昆(kūn)的(de)路子(zi)，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清(qīng)代中叶初步(bù)定型(xíng)。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上(shàng)的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身(shēn)份的(de)不同(tóng)，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演(yǎn)关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(shēng)(带(dài)雉(zhì)翎的大将，王侯(弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗hóu)等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗(书生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦(dàn):为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角(jiǎo)色(sè):以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司(sī)引戏(xì)职能(néng)，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视(shì)为中国国粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方演出(chū)的(de)三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大(dà)徽班陆(lù)续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合(hé)作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分(fēn)剧目(mù)、曲调(diào)和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交流(liú)、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝(cháo)宫(gōng)廷内开始(shǐ)快速(sù)发展，直至民国得(dé)到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地(dì)，成(chéng)为(wèi)介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化(huà)妆，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们在长期艺(yì)术实(shí)践(jiàn)中(zhōng)，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观(guān)察、体验、综(zōng)合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形成了一整套完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的(de)涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财神、魁星(xīng)、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演(yǎn)艺(yì)术一样，是和演员一起(qǐ)出(chū)现在舞(wǔ)台上的活的艺术(shù)弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和(hé)夸张的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等(děng)为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反(fǎn)映(yìng)年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族(zú)特色的一种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史(shǐ)人(rén)物或某一种类型(xíng)的人物(wù)都有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像(xiàng)唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)根(gēn)据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝(lán)色(sè)或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的(de)情(qíng)节服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有(yǒu)民族特色(sè)的、以人(rén)的面(miàn)部为表现(xiàn)手段的图(tú)案艺术(shù)了。

　　参(cān)考(kǎo)资料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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