3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法(fǎ)：用(yòng)左手指将弦身(shēn)按在相品位(wèi)上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左手中指按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手(shǒu)食、中、名(míng)三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同(tóng)一条弦上进行(xíng)。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑(tiāo)是(shì)右手指法(fǎ)中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右(yòu)手指(zhǐ)法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变(biàn)而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指相邻侧的(de)指甲(jiǎ)端(duān)）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大(dà)指外侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在(zài)速度(dù)上(shàng)则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的(de)快慢，一(yī)般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面(miàn)的(de)弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无(wú)品(pǐn)到少(shǎo)品，从少品到多品；从(cóng)用(yòng)拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到(dào)无捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮面，最后是(shì)琴(qín)首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下(xià)来弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及(jí)其传派(pài)的形成(chéng)，是因(yīn)其演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法和风格特(tè)点(diǎn)的(dsrds是什么意思，srds是什么意思啊e)不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如(rú)唯滚提高也(yě)要求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改革(gé)反过(guò)来(lái)又要求演奏(zòu)技术的再(zài)提高。

　　所以，琵(pí)琶(pá)演奏艺(yì)术的发展(zhǎn)和传(chuán)派的形成，与琵(pí)琶乐器(qì)的发展和(hé)形制的(de)变化，是相辅相成、密切而(ér)不可(kě)分割的。

　　各(gè)种因素的存在和(hé)发展，构成了(le)琵琶演奏艺术(shù)传派(pài)艺术的存在和(hé)发(fā)展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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