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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我就什(shén)么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎ明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了ng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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