雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了宁缺毋滥愿遇良人什么意思，各位看官 皆遇良人什么意思细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　宁缺毋滥愿遇良人什么意思，各位看官 皆遇良人什么意思都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

宁缺毋滥愿遇良人什么意思，各位看官 皆遇良人什么意思　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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