磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的-橘子百科-橘子都知道

磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种急促又富(fù)动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一定(dìng)得(dé)特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国(guó)人(rén)称(chēng)呼爵士是什(shén)么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评论，立即(jí)在社(shè)会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被(bèi)人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士音(yīn)乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下的对话(huà)通(tōng磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的)常很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题(tí)，被采(cǎi)访者(zhě)的如(rú)实回(huí)答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩(zhào)着一(yī)层(céng)迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时(shí)，始终要(yào)记着(zhe)爵(jué)士乐并(bìng)不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么(me)得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视(shì)为离(lí)调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般的学(xué)者在(zài)这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方的(de)一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社会有杰出贡(gòng)献的(de)人，古代则是对(duì)忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时(shí)候必须(xū)降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵(jué)的(de)头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了(le)一(yī)个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进(jìn)行了(le)报道和(hé)评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过(guò)专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之(zhī)中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资(zī)料来(lái)得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上(shàng)去多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的(de)流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而(ér)重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们(men)现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白(bái)不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位置不规则的(de)旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常(cháng)使用(yòng)的切(qiè)分音(yīn)效(xiào)果(guǒ)与规律的(de)低音(yīn)声部之间形成(chéng)了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个(gè)性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在传统和声(shēng)的基(jī)础之(zhī)上(shàng)，只是更加自由(yóu)地(dì)使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以来(lái)，萨克斯(sī)管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而(ér)在爵(jué)士乐队中大出风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以(yǐ)及最高音(yīn)区(qū)的几个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独有的音色特(tè)征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中(zhōng)最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地(dì)位(wèi)相对次要一(yī)些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎(hū)无(wú)人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵活，最基本的(de)是(shì)两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为(wèi)“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍(réng)然是低(dī)音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支(zhī)小号(hào)和(hé)两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加(jiā)上(shàng)三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品录(lù)音带中经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐(lè)的另(lìng)一大特征是它的发音方(fāng)法和(hé)音色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它们与任何传(chuán)统音乐的音(yīn)色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民(mín)歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发(fā)现那些由(yóu)粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变(biàn)化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些(xiē)技巧中(zhōng)最常用的是不同(tóng)于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也(yě)可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律的变化造成(chéng)的；比如小(xiǎo)提琴上的(de)揉弦，就是(shì)利用这种变(biàn)化而产生富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的(de)方向(xiàng)一般(bān)是幅(fú)度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐(lè)手们(men)会(huì)从下向上(shàng)滑(huá)到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)移居(jū)到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥(shá)意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第三(sān)人称单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双(shuāng)语例句