雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是(shì)什么意思(sī)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(t德国对中国友好吗，德国对中国怎么样ián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 德国对中国友好吗，德国对中国怎么样