京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演行当的主要(yào)类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的人(rén)物(wù)的(de)年龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是素脸,也就是内(nèi)行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的(de)角色(sè)，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概和剧目主(zhǔ)题的开(kāi)场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会(huì)地(dì)位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而来，按照南昆的(de)路子，包括老生(shēng)、副末、老外三个家门(mén)，约(yuē)在清代中(zhōng)叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧(jù)的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主(zhǔ)要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上的(de)剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不(bù)同(tóng)，可分为安工老生(shēng)或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王(wáng)侯(hóu)等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱(chàng)为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特(tè)色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo)色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子(zi)演唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净(jìn萝卜丁是最贵的口红吗，世界十大奢华口红品牌g)行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为(wèi)主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中(zhōng)年以上(shàng)的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如(rú)打头出(chū)场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨(bèn)的(de)代名(míng)词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之(zhī)一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏(zòu)，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方(fāng)演出(chū)的(de)三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺(yì)人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部(bù)分(fēn)剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了(le)一些地方民(mín)间曲调，通过(guò)不断的交流、融(róng)合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在清朝(cháo)宫(gōng)廷内(nèi)开(kāi)始快速(sù)发展，直至(zhì)民(mín)国(guó)得到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要(yào)媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产(chǎn)代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆(zhuāng)，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不(bù)是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏(xì)曲艺(yì)术家们在长期艺(yì)术实(shí)践中，对(duì)生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是京剧和(hé)某(mǒu)些地方戏中净的别称(chēng)）所戴(dài)面(miàn)具和参(cān)军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的(de)代面，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，每剧多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具(jù)的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的(de)由(yóu)简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一(yī)样(yàng)，是和演员(yuán)一起(qǐ)出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受(shòu)人民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的(de)地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图案(àn)象(xiàng)征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型(xíng)的人物(wù)都有一种大概的(de)谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某些(xiē)色(sè)彩的。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的(de)脸(liǎn)谱表示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色(sè)的(de)脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画(huà)方法，基(jī)本上萝卜丁是最贵的口红吗，世界十大奢华口红品牌分为(wèi)三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧(jù)中角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的(de)特征，以此来(lái)为(wèi)整个(gè)戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到(dào)繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐渐成为(wèi)一种具(jù)有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度(dù)百科-京剧

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