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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么,柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃
因(yīn)为离别(bié)伤感,伤心(xīn)落泪,一是不知道说什么才好,毕竟说什么也留不住人(rén),说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了,二(èr)是因为哭的伤(shāng)心,想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn),已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)。
所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼,竟无(wú)语凝噎。
柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析
《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。
作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻,凄婉动(dòng)人,堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇,也是柳词(cí)和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促,傍(bàng)晚时分,面(miàn)对着长亭,骤雨刚停。
在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng),却没有畅饮的心绪(xù),正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候,船上的人已催着(zhe)出发。
握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视,哽咽的说不出话来(lái)。甘为人梯的意思是什么意思,甘为人梯出处p>
想到(dào)这一去路途遥(yáo)远,千(qiān)里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空,深(shēn)厚广阔,不知(zhī)尽头 。
自古以(yǐ)来,多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感,更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)!谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)?怕(pà)是只有杨柳岸边(biān),面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月(yuè)了。
这一去(qù)长年相别,我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng),也如同(tóng)吵厅虚设。
即使(shǐ)有满腹的情意,又再同谁去诉说呢??
赏析
全词分上下两阕。
上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。
起首“寒蝉凄(qī)切。
对长亭晚,骤雨初歇(xiē)”三句写环境,点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天,地点是汴京(jīng)城外的长亭,具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。
然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物,而是(shì)通过景(jǐng)物的描写,氛围的(de)渲染,融情(qíng)入(rù)景,暗寓别意。
时当世(shì)圆秋季,景已萧瑟(sè);且值天晚,暮色阴沉;而骤雨(yǔ)滂沱之后,继之以寒蝉凄切(qiè):词人所见所闻,无处不凄凉(liáng)。
加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù),句法结(jié)构是一、二、一,极顿(dùn)挫吞咽之致,更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。
后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形(xíng)。
在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐,暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì),且又跟恋(liàn)人分手。
“无绪”,指理不出头绪,有“剪不(bù)断,理还乱”的意思。
写(xiě)出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。
“留恋处、兰舟催(cuī)发”。
正在难分难舍(shě)之际,船家又阵阵“催发”。
透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。
“执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝(níng)噎。
”是不得不(bù)别的情(qíng)景。
一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不(bù)出一句话来。
这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng),写得淋漓尽(jǐn)致。
一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状,跃然纸上。
这是白(bái)描手法,所谓“语不(bù)求奇(qí),而意致(zhì)绵密”。
“念去去、千里烟(yān)波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。
”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。
词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。
一个“念”字,告诉读者下(xià)面写景物是想象的。
“去去(qù)”是越去越远的意思。
这二字用(yòng)得极好(hǎo),不愿去而又不得不去,包(bāo)含了离人无限凄楚。
只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行,就会越去(qù)越远,而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里,最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方。
离(lí)愁之(zhī)深,别恨之苦,溢(yì)于言表。
从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写,具有承上启下的(de)作用。
下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。
下片则宕(dàng)开一笔,先作泛论,从个别说到一般,得出(chū)一条人生哲(zhé)理:“多情自古伤离(lí)别(bié)”。
意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié),并不自我始,自古(gǔ)皆(jiē)然。
“自古”两(liǎng)字(zì),从个别特殊(shū)的现象出发,提升为普遍、广(guǎng)泛的现象,扩大了词(cí)的意义。
但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句,则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。
“今宵酒(jiǔ)醒何处?杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。
”这(zhè)是写酒醒后的心境,也是(shì)他漂泊江湖的感受。
这两(liǎng)句妙就妙在用景写情,真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。
“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音,写难(nán)留的离情;晓风(fēng)凄冷(lěng),写别后(hòu)的寒心;残月破碎,写此后难圆(yuán)之意。
这几句景(jǐng)语,将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。
难怪它为人(rén)称道(dào),成为(wèi)名句。
再从此后长远(yuǎn)设想:“此去经年,应是良辰好景(jǐng)虚设。
便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说?”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。
此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢?纵有良辰好(hǎo)景,也等于虚(xū)设(shè),因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢?总(zǒng)之(zhī),一切都提不起兴致(zhì)了。
这几句把词人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步,也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。
结句用问句形式,感(gǎn)情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī),先写离别(bié)之前,重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境(jìng);次写(xiě)离别(bié)时刻,重(zhòng)在描写情态;再写别后想象,在刻(kè)画心理。
不论勾(gōu)勒环境,描写(xiě)情态,想象未来,词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应(yīng),虚实(shí)相生,做到(dào)层(céng)层深入(rù),尽情(qíng)描(miáo)绘,情景交融,读(dú)起来如行(xíng)云流水,起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。
这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉,但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。
古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时,都(dōu)会产生强烈的共鸣。
原(yuán)文
雨霖铃·秋别
作者:柳永 〔甘为人梯的意思是什么意思,甘为人梯出处宋代〕
寒蝉凄切,对长亭(tíng)晚,骤雨初歇(xiē)。
都门帐饮无绪,留(liú)恋处,兰舟催(cuī)发。
执手相看(kàn)泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
念去去,千里(lǐ)烟(yān)波,暮霭沉沉(chén)楚天阔。
多情自(zì)古伤离别(bié),更(gèng)那堪,冷落清秋(qiū)节!今宵酒醒何处?杨柳岸(àn),晓风残月。
此去(qù)经年,应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。
便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说?
注(zhù)释
长亭:古代在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息,又称“十(shí)里长亭”。
靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。
凄切:凄凉急促。
骤(zhòu)雨:急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。
都门:国都(dōu)之(zhī)门(mén)。
这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(今河南开封)。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无绪:没有情绪。
兰舟:古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。
这(zhè)里(lǐ)用做对船的(de)美称。
凝噎(yē):喉(hóu)咙哽塞(sāi),欲(yù)语不出(chū)的样子。
去去:重复“去”字,表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚(hòu)的样子(zi)。
楚天(tiān):指南方楚地的天(tiān)空。
暮(mù)霭沉沉楚天阔:傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天,深(shēn)厚广阔,不知尽头(tóu)。
今宵:今夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情:情意。
男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情,深情蜜意。
情(qíng):一作(zuò)“流”。
更:一作“待(dài)”。
作品出处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词
词(cí) 牌:双调·雨霖(lín)铃
创作(zuò)背景
柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗,屡试不(bù)第,所以心中失意忧愤,常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。
此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。
作者介绍
柳永,(约984年—约(yuē)1053年(nián))北宋著(zhù)名词人,婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。
汉族,崇(chóng)安(今福建(jiàn)武夷山)人,原名三变,字景庄(zhuāng),后(hòu)改名永,字(zì)耆(qí)卿,排行第七(qī),又称柳七。
宋仁宗朝进(jìn)士,官至(zhì)屯田员(yuán)外郎,故(gù)世称(chēng)柳屯田。
他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。
其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó),尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情,创作(zuò)慢词独多。
铺叙刻画,情景交融(róng),语(yǔ)言(yán)通俗,音律谐婉,在当时流传极其广(guǎng)泛,人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù),皆能歌柳词”,婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一,对(duì)宋词的发展有重大影响,代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了