春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗句以(yǐ)及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)代表什(shén)么(me)意思，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)，年年(nián)岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)是谁(shuí)的(de)诗(shī)等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城东的桃(táo)花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零(líng)落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着(zhe)桃(táo)花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明(míng)年花开(kāi)时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却(què)依旧对着随风(fēng)飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花(huā)之人却不(bù)相(xiāng)同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半(bàn)死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他(tā)白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚(qī)梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁中到处涂画(huà)云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如(rú)今一朝(cháo)卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又(yòu)能保持(chí)几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开(kāi)复(fù)谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更(gèng)闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为(wèi)年(nián)轻女子的面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青(qīng)春(chūn)年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子(zi)感伤落(luò)花，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌(gē)舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过(guò)渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁的(de)往(wǎng)昔(xī)实即(jí)是红(hóng)颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白(bái)头老翁的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社(shè)会(huì)下层的男女老少的(de)共同命运，因(yīn)而提(tí)出应该(gāi)同病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神(shén)往(wǎng)。

　　然(rán)而(ér)时光(guāng)易(yì)逝，此时的洛(luò)阳已是(shì)落(luò)花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好(hǎo)春(chūn)光、妙(miào)龄(líng)红(hóng)颜的(de)憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色”以下(xià)十(shí)句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实(shí)际上是由大自然的变(biàn)化而(ér)联想到美的短暂和人的(de)生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的(de)对(duì)句集(jí)中(zhōng)地表现青春易老世事(shì)无(wú)常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁(wēng)一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从(cóng)前(qián)他也常和公子王(wáng)孙(sūn)一起，在(zài)树下花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜(yán)到老病(bìng)、从(cóng)游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂和(hé)生命的有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场所(suǒ)，如(rú)今只有几(jǐ)只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希(xī)夷的再(zài)创作(zuò)，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二句是精(jīng)警的名句，它(tā)比喻精当(dāng)，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复(fù)，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更(gèng)在(zài)于强调了时光流逝的无情事(shì)实和(hé)听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会(huì)到(dào)，诗(shī)人(rén)不用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能掌握(wò)自己命(mìng)运的可怜人，其中也包(bāo)括(kuò)了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关(guān)于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流(liú)传(chuán)，既反(fǎn)映人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗(shī)情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一(yī)种(zhǒng)清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙(xù)事间发议论(lùn)、古诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒(shū)情的手法，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是(shì)这诗艺术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人才的事(shì)实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题(tí)，古辞写一(yī)个女(nǚ)子向遗弃她(tā)的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写到(dào)老翁(wēng)，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进(jìn)士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有(yǒu)集(jí)，已失传。

春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),岁岁(suì)年年不相(xiāng)负什么(me)意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四(sì)番花(huā)信(xìn)风”是中国人特有的(de)花事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹(dān)花结束(shù)，共有二(èr)十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也(yě)逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自然(rán)界的花(huā)草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一定的季(jì)节时令而活动的(de)，其(qí)活(huó)动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各种(zhǒng)活(huó)动便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们(men)把(bǎ)大自然(rán)的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先(xiān)观(guān)察(chá)自然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一(yī)节(jié)气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似”的全(quán)诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)的(de)全诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)代(dài)表什么意思(sī)，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句(jù)，年年岁岁花相似(shì)出自(zì)，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着(zhe)桃花(huā)李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年(nián)花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋(diāo)零(líng)的桃(táo)李花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春(chūn)年华的红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯这位已是半死之人的(de)白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发m6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸苍苍，真是可怜，然(rán)而他(tā)从前(qián)亦是一位风流(liú)倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢(huān)作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池(chí)台，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到(dào)处(chù)涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的(de)三(sān)春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的(de)青春(chūn)娇颜(yán)同样(yàng)又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只(zhǐ)m6螺丝标准尺寸是多少，m6螺丝规格尺寸有黄昏的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变(biàn)成(chéng)海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识，三(sān)春行(xíng)乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被砍伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部(bù)画(huà)妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)红颜女(nǚ)子(zi)和白头老翁的具体命(mìng)运(yùn)加以(yǐ)典型(xíng)化(huà)，表现(xiàn)出这是(shì)一大群处于(yú)封建社会下层(céng)的男女老少(shǎo)的共同命(mìng)运，因而提(tí)出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家”，诗的开(kāi)头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃(táo)李纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞(fēi)舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化(huà)而(ér)联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹红颜易老(lǎo)、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻(yù)，形(xíng)象地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)”则(zé)揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老世(shì)事无(wú)常的(de)感叹，富于诗(shī)的意(yì)境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言(yán)全(quán)盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述(shù)白(bái)头翁(wēng)一生的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上(shàng)权(quán)臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无(wú)人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描写白头翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗(shī)人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步(bù)抒发了对(duì)美的短暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗(shī)歌的艺(yì)术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将(jiāng)化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日(rì)繁华(huá)热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的(de)乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是(shì)精警的名句(jù)，它比喻(yù)精(jīng)当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒(dào)重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于(yú)强(qiáng)调了(le)时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时而(ér)人(rén)生(shēng)青(qīng)春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以体会到(dào)，诗人(rén)不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数(shù)的限(xiàn)制，更由于(yú)要包括(kuò)所有不能掌握自(zì)己(jǐ)命(mìng)运的可(kě)怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少(shǎo)关于这诗(shī)的(de)附(fù)会(huì)传说。

　　这类(lèi)无(wú)稽之(zhī)谈的(de)产生与流(liú)传(chuán)，既反映人(rén)们爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情(qíng)调也过于(yú)伤(shāng)感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的(de)艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙事方式(shì)抒(shū)情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺(yì)术上的突(tū)出成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚(chǔ)调(diào)曲(qū)旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一个女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝(shì)、富(fù)贵(guì)无(wú)常(cháng)。

　　构思独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相(xiāng)负什(shén)么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的(de)意(yì)思是(shì)：

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像每年春季如约而(ér)至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花(huā)信风”是中(zhōng)国人(rén)特有的花事时(shí)间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自(zì)一(yī)幅民间的对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负;你(nǐ)若约(yuē),我(wǒ)不误(wù),岁岁年(nián)年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每租(zū)运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了(le)花(huā)期都(dōu)彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的花(huā)草树木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照一定(dìng)的季节时令(lìng)而活动的，其(qí)活动与(yǔ)气候变化息息相关(guān)。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的(de)各种活(huó)动便成了季节的(de)标志，如(rú)植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气候变化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节(jié)律(lǜ)现象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信(xìn)分别为(wèi)“一(yī)候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

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