柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二乐(lè)章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的(d明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的e)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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