凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点-橘子百科-橘子都知道

凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其(qí)至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了(le)观众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批(pī)评他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画(huà)，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人(rén)：并不(bù)是我(wǒ)们(men)的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家安(ān)格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年后(hòu)，开(kāi)始用(yòng)画(huà)布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字(zì)命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品以描绘(huì)马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了(l凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点e)《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的(de)一次革命(mìng)性突(tū)破，它引发(fā)了立(lì)体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他(tā)的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港口的(de)一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触到，也(yě)是学习成本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘(pán)点(diǎn)了世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映的(de)历史和思(sī)想比中(zhōng)国十(shí)大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气(qì)无需(xū)多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪个角度都在看着你的(de)女人的画，位居世界十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好(hǎo)朋(péng)友，有研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可(kě)能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘(huì)制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就(jiù)在(zài)于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸(liǎn)，科(kē)学家通(tōng)过(guò)多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么，也(yě)许都(dōu)不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒(tú)们(men)说你(nǐ)们中有一个人要出(chū)卖(mài)我了(le)。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历(lì)史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们(men)单纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府(fǔ)的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依(yī)然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中(zhōng)最(zuì)著名(míng)的(de)画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的(de)景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上(shàng)云(yún)端(duān)的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵高(gāo)已经(jīng)深(shēn)受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一(yī)无所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到(dào)了(le)他心中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格(gé)尔的(de)这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点(yòu)怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身(shēn)体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规则(zé)之外来思考，才能(néng)创造(zào)出新的(de)、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在(zài)小学的(de)美术课(kè)本上就已经见过，虽然(rán)当时(shí)并(bìng)不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感(gǎn)和(hé)艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了(le)女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时(shí)的情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现(xiàn)十(shí)分出(chū)色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那(nà)样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和(hé)被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大(dà)师的才(cái)华(huá)，不(bù)论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人(rén)画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当(dāng)时(shí)不免要遭到来自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。