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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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