雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(陈睿怎么了，b站陈睿事件yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。陈睿怎么了，b站陈睿事件

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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