古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

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古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lì0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题ng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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