雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō康师傅是哪国的牌子？)什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

康师傅是哪国的牌子？　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　康师傅是哪国的牌子？　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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