韩国三(sān)大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被(bèi)讨论(lùn)了一个星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人(rén)民币，一举一(yī)动都在微博网(wǎng)友(yǒu)的注视(shì)下。网友戏(xì)称(chēng)，微(wēi)博成了(le)SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论(lùn)李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已(yǐ)经结束(shù)了，变化最大的则(zé)是韩(hán)国的(de)女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道(dào)的女团(tuán)，被称为(wèi)韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年(nián)以前的很(hěn)久(jiǔ)一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶(ǒu)像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出(chū)道的几个女团也(yě)是昙花一现，完全没有机会和(hé)当时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女时(shí)代(dài)，开启了韩国(guó)女团的鼎盛(shèng)时期。在(zài)当年(nián)，少女(nǚ)时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当(dāng)年(nián)的(de)韩国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了(le)一(yī)个时代(dài)的女团，少女时(shí)代在当年(nián)尽可(kě)能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团(tuán)也是(shì)最早将(jiāng)韩(hán)流(liú)输出(chū)至全世界的韩(hán)国(guó)女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前(qián)，日本的(de)韩(hán)流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌迷成为(wèi)了韩流(liú)的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的(de)高速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流(liú)

少女(nǚ)时代在全世界(jiè)范(fàn)围内的(de)爆(bào)火，让她们成了第一(yī)个威(wēi)胁到(dào)男团(tuán)地位的(de)女子(zi)团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时(shí)代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她(tā)们(men)经常与男团互动，一起做节目出(chū)广告(gào)，没想(xiǎng)到却(què)适(shì)得其反，少女时代被质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参(cān)加梦(mèng)想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与灯(dēng)牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这(zhè)并不能够阻(zǔ)碍女团的(de)强(qiáng)势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞(jìng)争日(rì)趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝(jué)大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑(jiàn)走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女团(tuán)身上表现几近是什么意思，几近什么意思拼音得最(zuì)为明(míng)显(xiǎn)。也许二(èr)代女(nǚ)团(tuán)还在(zài)尽可能多地尝试(shì)各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女团普遍着(zhe)力于用(yòng)强势(shì)性(xìng)感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风(fēng)、突(tū)出女性化(huà)特(tè)征的女团(tuán)。

她们(men)在着装及唱跳风格(gé)上更(gèng)博人眼(yǎn)球(qiú)。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装越来越(yuè)大胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边球(qiú)”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无法(fǎ)通(tōng)过电视台的(de)审核(hé)，有不(bù)少这段时(shí)期的(de)女(nǚ)团都被(bèi)打(dǎ)上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也(yě)许是(shì)败给了女粉(fěn)丝强大(dà)的购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今(jīn)的(de)市场上，得(dé)女粉(fěn)者才得(dé)天(tiān)下。从第四(sì)代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风格(gé)变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙(xù)事打造(zào)成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业(yè)自然也受到影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成(chéng)为过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在(zài)首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩国流行文(wén)化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是被打造(zào)出的产物，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自(zì)己的(de)音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一(yī)度被(bèi)西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂(chǎng)打造出的(de)完美偶像。

但如今(jīn)的女团展现出了(le)截然不同的(de)一(yī)面，她们每(měi)一次(cì)露(lù)面都在(zài)传递(dì)更(gèng)完整(zhěng)、更真实的现(xiàn)代(dài)女性形象。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能(néng)够传达(dá)一些赋权(quán)的信(xìn)息，即使它是一(yī)种(zhǒng)被编纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近年来(lái)的成功(gōng)正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大利润(rùn)的(de)还是男(nán)团。一(yī)直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于(yú)男子团(tuán)体，通常(cháng)情况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视(shì)为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的年终数据也显示(shì)，女团的歌(gē)曲(qū)播放率最(zuì)高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不(bù)同的(de)目(mù)标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的(de)联系(xì)，通常受众群体比较(jiào)有限，而女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且(qiě)日(rì)益国际化(huà)的(de)粉丝群体。

不过这样(yàng)的局(jú)面也许会在未来很快发生(shēng)改(gǎi)变，一旦女团投入更多资金，她(tā)们(men几近是什么意思，几近什么意思拼音)的赚(zhuàn)钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那(nà)是(shì)因(yīn)为一开(kāi)始花在支持那些女团上(shàng)的(de)钱少。”

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