古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗p>

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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