世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世界十(shí)大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报(bào)道(dào)出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸(fèi)腾起来我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽(lì)的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的(de)世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大(dà)的(de)声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后(hòu)来(lái)成为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么(me)新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是(shì)我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛(máo)病(bìng)，而是(shì)画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛地面(miàn)对(duì)观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中(zhōng)流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在(zài)1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺(yì)术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三(sān)个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支(zhī)笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世(shì)界上(shàng)所有的人(rén)都知道(dào)达芬奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在(zài)看着你的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画(huà)的背(bèi)后还(hái)隐藏(cáng)着(zhe)第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中的人到底是(shì)谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画(huà)这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们(men)最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在(zài)晚餐上(shàn我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意g)耶稣对他的门(mén)徒(tú)们(men)说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于(yú)画中所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物(wù)不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画(huà)现(xiàn)在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜中星(xīng)月(yuè)夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的(de)景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不(bù)安的(de)情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受(shòu)精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安(ān)格尔的学生(shēng)阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学(xué)信念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热(rè)般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是大我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意师，越是(shì)能(néng)在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了(le)艺(yì)术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权(quán)威和被(bèi)创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不感(gǎn)慨于(yú)大师的才(cái)华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下(xià)，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画(huà)的最难看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的(de)立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了(le)极(jí)大的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生(shēng)画，当(dāng)时莫奈(nài)并没有给它命名，直到(dào)一(yī)名(míng)新(xīn)闻(wén)记者讽刺(cì)莫奈的画(huà)是"对美与真实(shí)的否定，只能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈(nài)于是就(jiù)给这幅画起了个题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整个(gè)画面笼罩(zhào)在稀薄的(de)灰色调中，笔(bǐ)触画得(dé)非(fēi)常随意、零乱，展示(shì)了一种雾气交(jiāo)融的景(jǐng)象。

　　日出(chū)时，海上雾(wù)气迷(mí)朦，水中反射着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上(shàng)景色(sè)隐隐约约(yuē)，模模(mó)糊(hú)糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬间的(de)感受。

　　十大名画(huà)

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