柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫斯基的(de)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲的风格特点(diǎn)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的(de中国的国粹有哪些)音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：中国的国粹有哪些

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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