雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表(biǎo)情达(dá)意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总三氧化硫是酸性氧化物吗，二氧化碳和二氧化硫是酸性氧化物吗是(shì)为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。三氧化硫是酸性氧化物吗，二氧化碳和二氧化硫是酸性氧化物吗

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 三氧化硫是酸性氧化物吗，二氧化碳和二氧化硫是酸性氧化物吗