古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。<一个团几个营几个连，一军一师一团一营一连一排/p>

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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