春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而(ér)长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似(shì)是谁的(de)诗(shī)等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在(zài)这里(lǐ)看着桃花(huā)李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花(huā)开时节不(bù)知又有谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零(líng)的桃(táo)李(lǐ)花了，而今人(rén)却依旧(jiù)对着随(suí)风(fēng)飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人(rén)却(què)不相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已(yǐ)是(shì)半死之人(rén)的(de)白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如(rú)贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙(miào)舞如今(jīn)又到哪里去了(le)呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩下(xià)的(de)只有黄昏(hūn)的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落(luò)花(huā)风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜(lián)，伊(yī)昔红颜(yán)美少年(nián)。

　　公子王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙(miào)舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为年(nián)轻女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点出(chū)红颜女(nǚ)子(zi)的(de)未来不免是白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实(shí)即是红(hóng)颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现出这是一大(dà)群处于(yú)封建(jiàn)社(shè)会下层的男(nán)女老少的(de)共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易(yì)逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的(de)憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易(yì)逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜(xī)，都(dōu)是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻(qīng)的洛(luò)阳(yáng)女儿面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的(de)，实际(jì)上(shàng)是(shì)由大自然的(de)变化而联(lián)想(xiǎng)到美(měi)的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而感(gǎn)叹红(hóng)颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表(biǎo)现世事变(biàn)化(huà)很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对(duì)句集(jí)中地(dì)表现青春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙述(shù)白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也(yě)常和(hé)公子王孙一(yī)起，在树下花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的(de)一(yī)段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从游乐(lè)到孤苦(kǔ)的生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力(lì)和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四(sì)句(jù)点(diǎn)明(míng)主旨，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的(de)少女转眼之(zhī)间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如(rú)同过眼云烟(yān)，迅速(sù)消失(shī)了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半(bàn)的结(jié)语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了(le)时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突出了(le)花卉盛衰有时(shí)而人(rén)生(shēng)青春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁(wēng)的遭遇(yù)，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言(yán)诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由(yóu)于(yú)要包(bāo)括所有不能掌握(wò)自己(jǐ)命运的可怜人，其中也包(bāo)括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传(chuán)，既(jì)反(fǎn)映(yìng)人们爱(ài)惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自(zì)成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论、古诗(shī)的以叙事方式(shì)抒(shū)情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑(yì)，是他(tā)产生(shēng)消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害(hài)人(rén)才(cái)的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个女(nǚ)子(zi)向遗(yí)弃她(tā)的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐(táng)即(jí)受推崇，历(lì)来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美(měi)姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞意(yì)柔婉华丽，且多感伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三(sān)十(shí)。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负什(shén)么(me)意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每年春季如约而至(zhì)，到了(le)花期(qī)都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相(xiāng)爱(ài)。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡(dù)口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花(huā)州孝(xiào)不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信(xìn)风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花(huā)开始，一(yī)节三候(hòu)，一候一花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结(jié)束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信(xìn)的(de)风也逐(zhú)渐由北风(fēng)变(biàn)成了东(dōng)风(fēng)，冰雪(xuě)的世(shì)界也就(jiù)变(biàn)为烂漫的原野(yě)。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白(bái)意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每租运年春季如约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定的季节时令(lìng)而活(huó)动的(de)，其活(huó)动与(yǔ)气候变化息息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植(zhí)物的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都与气候(hòu)变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人(rén)们把大自然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然(rán)的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为一(yī)候，三(sān)候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的(de)全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花(huā)随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息的(de)。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句以及春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁(suì)岁花相似代表什么(me)意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似出自，年(nián)年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在(zài)已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李(lǐ)花了(le)，而(ér)今(jīn)人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位(wèi)已是半(bàn)死之人的白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然而(ér)他从前亦是一(yī)位风流倜(tì)傥的(de)红颜(yán)美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾(céng)与公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气(qì)神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而(ér)美人的青(qīng)春(chūn)娇颜(yán)同样又(yòu)能(néng)保持几时(shí)？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩(shèng)下的只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为(wèi)大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部(bù)画妆，此代指(zhǐ)青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁(wēng)”二(èr)句(jù)，点出红(hóng)颜女子(zi)的未来(lái)不免(miǎn)是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运(yùn)加以典型化(huà)，表现出这是(shì)一大群处于封(fēng)建社会下(xià)层的男(nán)女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头(tóu)两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市(shì)盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗的起兴。

　　下文(wén)表达的(de)对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易逝的感伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛(luò)阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花(huā)生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自然的变化(huà)而联想到(dào)美的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象地表现(xiàn)世事(shì)变化很(hěn)大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则揭示人(rén)生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人(rén)不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的(de)意(yì)境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红(hóng)颜子(zi)”以下十句，概括叙述(shù)白(bái)头翁(wēng)一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一个美貌(mào)少年，从前他也常和公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下(xià)花前(qián)歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两句(jù)，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚(qī)的(de)豪(háo)华(huá)奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过(guò)的一(yī)段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就(jiù)无(wú)人理睬，三(sān)春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段(duàn)通过描(miáo)写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同时(shí)进一步抒(shū)发了对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化(huà)作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切(qiè)都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只(zhǐ)有(yǒu)几只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘(liú)希(xī)夷的(de)再创作，更(gèng)为概括(kuò)典型。

　　作为前半(bàn)的结(jié)语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二句是精警(jǐng)的(de)名(míng)句，它(tā)比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡，音韵优美，更在(zài)于(yú)强调了时光流逝的无情事(shì)实(shí)和(hé)听天由命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人(rén)生(shēng)青(qīng)春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词(青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思cí)“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握自(zì)己(jǐ)命运的可怜人，其中也包括了(le)诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也(yě)表明(míng)这(zhè)诗情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又(yòu)能(néng)巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的(de)突(tū)出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生消(xiāo)极感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞(cí)写一(yī)个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优(yōu)美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历(lì)来传(chuán)为名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华(huá)，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就像每年春(chūn)季如(rú)约而至，到(dào)了(le)花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风(fēng)”是中国人特有的花(huā)事时间(jiān)，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束(shù)，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变(biàn)成了(le)东(dōng)风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负(fù)青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时(shí)”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定(dìng)的季(jì)节时令而活动的，其(qí)活动与气候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种(zhǒng)活动便成了季节的标志，如(rú)植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自然的这些节(jié)律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏(xià)祖先观(guān)察自然(rán)的(de)变(biàn)化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一(yī)候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的(de)三(sān)候分(fēn)别为：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开(kāi)放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃(táo)，三候望春”。

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