雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖1km等于多少米 1km是不是1公里铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感1km等于多少米 1km是不是1公里(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名1km等于多少米 1km是不是1公里三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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