这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注台湾swag是什么，swag是什么意思什么梗释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(ch台湾swag是什么，swag是什么意思什么梗í)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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