春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的(de)桃花李花(huā)随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句(jù)以及春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意(yì)思，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花(huā)李花因凋零(líng)而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年(nián)花开时(shí)节不(bù)知又(yòu)有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁花似(shì)锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东凋(diāo)零的桃李(lǐ)花了，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随风飘(piāo)零(líng)的落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年(nián)年看花之人却不(bù)相同。

　　转告(gào)那(nà)些正值青春(chūn)年华(huá)的红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头老(lǎo)翁(wēng)。

　　如今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一(yī)位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子的未(wèi)来不免是白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老翁的往昔实即是红颜(yán)女子(zi)的今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一(yī)大群处于封建社会下层(朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁céng)的男女老少(shǎo)的共同(tóng)命(mìng)运，因而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市(shì)盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝(shì)的感伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此(cǐ)生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞(fēi)舞(wǔ)的落花生出(chū)无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然(rán)的变化而联想到美的短暂和(hé)人(rén)的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色改，明(míng)年花开复(fù)谁在？”表现的是因为(wèi)春光的(de)流逝(shì)而感(gǎn)叹(tàn)红颜(yán)易(yì)老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同”两句(jù)，以(yǐ)优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具有哲理(lǐ)性，历(lì)来(lái)广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美貌少年(nián)，从前他也(yě)常(cháng)和公子(zi)王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理睬，三(sān)春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白(bái)头(tóu)翁从红(hóng)颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从而(ér)增强了诗(shī)歌的艺术(shù)感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美(měi)貌(mào)的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将(jiāng)化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一(yī)个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句(jù)是精(jīng)警的名句，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠(diān)倒重复，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实(shí)和听(tīng)天(tiān)由(yóu)命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉(huì)盛衰有时而人生(shēng)青春不再(zài)的对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌握(wò)自(zì)己命运的可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生了不少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人们(men)爱惜诗人的(de)才华(huá)，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术(shù)经验(yàn)，而自成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙(miào)交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥对偶、用典的(de)长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一生遭(zāo)遇压抑，是(shì)他(tā)产生消极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封(fēng)建(jiàn)制度束缚戕害(hài)人才的(de)事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的(de)情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首(shǒu)诗(shī)则从(cóng)女子写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春(chūn)易逝、富(fù)贵(guì)无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之(zhī)少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负(fù)的意(yì)思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约(yuē)，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番(fān)花信(xìn)风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大(dà)寒梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由(yóu)北风变成(chéng)了东风，冰雪(xuě)的世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅民(mín)间的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù);你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表(biǎo)白(bái)意图是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像每租运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是(shì)按照一(yī)定的季节时令而(ér)活动的，其(qí)活动(dòng)与气(qì)候变化(huà)息息相关。

　　因此(cǐ)，它们(men)的(de)各(gè)种活动便成(chéng)了(le)季节的(de)标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一(yī)候东(dōng)风解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的全诗(shī)解释是：洛(luò)阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句以及春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁(suì)花相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院(yuàn)中，看着(zhe)零(líng)落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着(zhe)桃花(huā)李花因凋零而(ér)颜色衰减，明(míng)年花开时节不知又有谁还(hái)能看见那繁花似锦(jǐn)的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花(huā)了，而今(jīn)人却依旧对着随(suí)风(fēng)飘零的(de)落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年(nián)华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从(cóng)前(qián)亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头(tóu)老翁(wēng)当年曾(céng)与公(gōng)子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋马防那样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处(chù)涂(tú)画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须(xū)臾(yú)之间(jiān)，已是鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的(de)歌舞之(zhī)地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘(liú)希(xī)夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今(jīn)年花(huā)落(luò)颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜(lián)半死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可(kě)怜(lián)，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下(xià)，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三(sān)春行乐(lè)在(zài)谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜(lián)半(bàn)死(sǐ)白(bái)头(tóu)翁”二句(jù)，点出红(hóng)颜女(nǚ)子的(de)未来(lái)不免是(shì)白头老翁的(de)今日，白(bái)头老翁的(de)往昔实(shí)即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以(yǐ)典型化，表现出(chū)这(zhè)是一大群处(chù)于封建社会(huì)下层(céng)的男女老少的共同命运(yùn)，因而提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞(fēi)来朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁(lái)飞去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人(rén)心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知飘向(xiàng)何(hé)处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃(táo)李花落(luò)、青春易逝的(de)感伤(shāng)和惋惜，都是(shì)由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落(luò)花生出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是由(yóu)大自(zì)然的变化(huà)而(ér)联想到美的短暂和人的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在(zài)？”表现(xiàn)的是(shì)因为春光的流(liú)逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象地(dì)表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今(jīn)人还对落(luò)花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人(rén)不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对(duì)句(jù)集(jí)中地表现青春易(yì)老世事无常的感叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜子(zi)”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙(xù)述(shù)白(bái)头翁一(yī)生的经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一(yī)个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年，从前他(tā)也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生(shēng)病衰老，就无(wú)人理睬，三春行(xíng)乐(lè)只好让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从(cóng)游乐到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了(le)诗(shī)人对青春(chūn)红颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂(chuí)老(lǎo)白头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进(jìn)一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四(sì)句(jù)点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日(rì)繁华(huá)热(rè)闹(nào)的(de)游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在(zài)清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的(de)最后一(yī)个(gè)“悲(bēi)”字，是(shì)此诗(shī)的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过刘希夷(yí)的再(zài)创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了时(shí)光流(liú)逝的(de)无情事实和听天由命的无奈(nài)情绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突出了(le)花(huā)卉盛衰(shuāi)有时而人生青(qīng)春不再(zài)的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合(hé)后半写(xiě)白头老翁(wēng)的(de)遭遇(yù)，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此(cǐ)产(chǎn)生(shēng)了不少关于(yú)这(zhè)诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明(míng)这诗(shī)情调也过(guò)于伤(shāng)感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术经(jīng)验，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府诗的(de)叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的(de)手(shǒu)法，又能(néng)巧妙(miào)交(jiāo)织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗(shī)艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的(de)事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个女(nǚ)子向(xiàng)遗弃(qì)她的情人(rén)表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年(nián)），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年(nián)进士，美姿(zī)容(róng)，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负(fù)什(shén)么意思？

　　春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,岁岁年(nián)年不相负的意(yì)思(sī)是：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每(měi)年春季如约(yuē)而(ér)至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中(zhōng)国(guó)人特有的花事时间，花(huā)信从大寒梅花(huā)开(kāi)始，一节三候，一候一花(huā)，直到(dào)谷雨牡丹花结束(shù)，共(gòng)有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴(bàn)随(suí)花信的(de)风(fēng)也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世(shì)界也(yě)就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就(jiù)像每租运年春季(jì)如(rú)约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令(lìng)而活动的(de)，其活动与气(qì)候变化息息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节(jié)的标(biāo)志，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的(de)变(biàn)化(huà)，发明(míng)了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的三(sān)候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信(xìn)分(fēn)别(bié)为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候(hòu)樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

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