世界十(shí)大名画 排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦(luò)画是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高(gāo)又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观(guān)众极(jí)大的抨击(jī)，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画家(jiā)安(ān)格尔(ěr)在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最受分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大(dà)幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用(yòng)画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺(yì)术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他(tā)的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历(lì)程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺(yì)术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之为整个印象派和他不(bù)人的(de)代表作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口(kǒu)的(de)一个(gè)多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜世界上价值(zhí)最高的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一(yī)种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更(gèng)珍(zhēn)贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)，而(ér)其(qí)背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和(hé)思(sī)想比中国十大名(míng)画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)名气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上(shàng)所有的人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人(rén)的(de)画，位(wèi)居世(shì)界十大名(míng)画排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创(chuàng)作的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学(xué)分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这(zhè)副画的(de)经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第二(èr)，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不(bù)信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的(de)意(yì)思和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意(yì)力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线(xiàn)的组合(hé)，以激动人(rén)心(xīn)的(de)形象(xiàng)艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名(míng)画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随(suí)处可(kě)见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之一，已成为现代文(wén)化(huà)中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经(jīng)深受精(jīng)神病(bìng)的(de)困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然而(ér)安(ān)格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也(yě)许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的(de)腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存在很多不和(hé)谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无(wú)法(fǎ)做出创造性的(de)东(dōng)西(xī)，只有跳(tiào)出(chū)规则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当时并不可(kě)能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎(hū)成为最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世(shì)界。<分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例/p>

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如(rú)燃遍画(huà)布的(de)火焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的(de)东西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的(de)情景，画面上人(rén)物(wù)的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分(fēn)出色(sè)，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活(huó)的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的(de)信(xìn)心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写实(shí)的(de)基础上非同(tóng)寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力(lì)的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威和被(bèi)创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于大(dà)师的才华，不论在(zài)什(shén)么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画(huà)这样水准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法(fǎ)国(guó)立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺术(shù)方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要(yào)遭到来自社会各(gè)方(fāng)面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似(shì)乎(hū)受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空(kōng)前(qián)的(de)发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其(qí)他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设(shè)计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创(chuàng)作的(de)一幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给它命名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画(huà)是"对美与真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的(de)灰(huī)色调(diào)中，笔触画(huà)得非常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太(tài)阳的颜色(sè).岸上(shàng)景色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看不(bù)清(qīng)，给(gěi)人一种瞬(shùn)间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名(míng)画

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