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  十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落(luò)的(de)起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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