柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(z吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别hǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步(bù)入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充满吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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