十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为(wèi)：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云(yún)外，人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨游邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的(de)珠帘(lián)白(bái)日(rì)映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日(rì)，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠律的(de)运用上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式，一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及对话中（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的(de)韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

　　此(cǐ)外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五句衔接(jiē)）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情，为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶，池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来(lái)容(róng)光人(rén)所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西(xī)山日，千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式，一般(bān)用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格(gé)（如(rú)第四(sì)、五句衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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