南(nán)音琵琶入门指法图(tú)解，南音琵(pí)琶入门(mén)指法图(tú)片是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小量外(wài)突，面板(bǎn)和(hé)手(shǒu)背(bèi)面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要(yào)一(yī)样齐；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要(yào)有摩(mó)擦的(de)感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶(pá)入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑(tiāo)，技(jì)巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积(jī)不(bù)宜过(guò)大，速度和(hé)力度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦的(de)感觉。

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法(fǎ)，左手(shǒu)有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和(hé)音、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用(yòng)于民族乐(lè)队和多种地方(fāng)戏曲、曲(qū)艺(yì)伴奏。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法(fǎ)，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺(nà)在相品位上(shàng)，使(shǐ)得微声，捺与前面(miàn)一音(yīn)大都成(chéng)上(shàng)行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着在相品位上作向(xiàng)左内方或向(xiàng)外方一(yī)拨，然(rán)后离开弦身，带起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法：用(yòng)左(zuǒ)手指将弦身按(àn)在相(xiāng)品位上，用中指或名(míng)指在下(xià)面搔(sāo)弦发音（如(rú)用左(zuǒ)手(shǒu)中(zhōng)指按弦时(shí)，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如(rú)擞空弦(xián)散音时，则可在(zài)左手食、中、名三指中选择(zé)一较方便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在(zài)同(tóng)一(yī)条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手(shǒu)指法中最基础、最(zuì)重(zhòng)要的指法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法如夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指指甲端（一般(bān)用大(dà)指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法(fǎ)的演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作(zuò)四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中(zhōng)指肉(ròu)将(jiāng)弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发(fā)展，是从四相到(dào)六相；从无品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用拨子(zi)到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍(hàn)拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不开音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是(shì)琴首琴颈(jǐng)半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮(zhē)面”也许(xǔ)是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶(pá)出来时(shí)（还(hái)没有坐下(xià)来(lái)弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的(de)演奏艺术(shù)及(jí)其(qí)传派(pài)的形成，是(shì)因其(qí)演(yǎn)奏技术演奏方法和风(fēng)格(gé)特点(diǎn)的不同而逐(zhú)渐形(xíng)成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高也要求琵琶乐(lè)器的发(fā)展，山(shān)粗琵琶(pá)乐器的(de)渣余改革反(fǎn)过来又要(yào)求(qiú)演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术(shù)的(de)发展和传派的形成，与琵琶乐(lè)器的(de)发展和(hé)形制的变化，是相辅相成、密切(qiè)而不(bù)可分割的。

　　各(gè)种因素(sù)的存在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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