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  十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。weather可数吗感叹句,a bad weather可数吗>

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(weather可数吗感叹句,a bad weather可数吗“愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句(jù))的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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