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相遇时间的公式相遇时间怎么求爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么(me)意(yì)思

　　说明那(nà)孩子(zi)移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成(chéng)为(wèi)美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通(tōng)常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报(bào)道中了(le)解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面的(de)关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去(qù)多(duō)么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不(bù)被看(kàn)作为是(shì)出错或(huò)非正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是什么意(yì)思(sī)？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方(fāng)的一种(zhǒng)贵(guì)族爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给(gěi)人的(de)封号，现代一(yī)般授予(yǔ)对社会(huì)有杰(jié)出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭(xí)到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的(de)就是勋爵(jué)，就(jiù)是授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的(de)爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的(de)相遇时间的公式相遇时间怎么求人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报道和(hé)评论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生(shēng)了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了解些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不会问及(jí)这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人(rén)经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的如实回(huí)答也(yě)比不上一(yī)段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一(yī)下(xià)从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题(tí)的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调(diào)色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被(bèi)看(kàn)作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者(zhě)在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在(zài)低音部(bù)始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则(zé)是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它(tā)们惯(guàn)常使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声(shēng)部(bù)之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全建立在传(chuán)统和声的(de)基础之上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法(fǎ)上极(jí)有(yǒu)特(tè)色，完(wán)全不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大(dà)的乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做(zuò)不到的(de)、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成(chéng)了(le)爵(jué)士乐(lè)独有的(de)音色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力(lì)而(ér)占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队(duì)中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐(lè)器（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵士(shì)乐队(duì)来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在(zài)音色和音量的(de)控制(zhì)上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最(zuì)基(jī)本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编(biān)制是三支小号和两支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯(sī)管组成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往(wǎng)全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管）相遇时间的公式相遇时间怎么求，有(yǒu)时还加上三四(sì)个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录(lù)音带(dài)中经常可(kě)以听(tīng)到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的(de)另(lìng)一(yī)大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以(yǐ)使人们(men)绝不会(huì)将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊(shū)之处(chù)大多来(lái)源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会听到(dào)真正的(de)黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外(wài)，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是(shì)造成特异效果(guǒ)的重要手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中最常用的是(shì)不(bù)同于(yú)传统观(guān)念的颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是(shì)音高(gāo)（有(yǒu)时(shí)也可(kě)能是力度(dù)）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命力(lì)的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上(shàng)滑到(dào)预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居(jū)住在美(měi)国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们(men)的(de)民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文(wén)化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶(lì)也逐(zhú)渐成为移(yí)居到城市的黑人的(de)音乐(lè)家。