雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思起来(lái)如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　自爱是什么意思如何做到自爱，女生不自爱是什么意思风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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