美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天-橘子百科-橘子都知道

美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打是(shì)爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促(cù)又富(fù)动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的(de)主要特(tè)点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出(chū)现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组成(chéng)的(de)乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志对(duì)这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐(lè)研(yán)究(j美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天iū)者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的(de)报道中了(le)解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的(de)对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关(guān)音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民(mín)间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些(xiē)已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技(jì)巧；另一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符(fú)以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致(zhì)我(wǒ)们现(xiàn)在(zài)视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一(yī)点上(shàng)不(bù)全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更(gèng)为宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余或(huò)是(shì)什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西(xī)方的(de)一种贵族(zú)爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳，因而爵士(shì)是皇家给(gěi)人(rén)的(de)封号(hào)，现(xiàn)代一般(bān)授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世(shì)袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如(rú)，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就(jiù)是勋(xūn)爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授予的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是(shì)非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移(yí)至(zhì)纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵(jué)士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱(chàng)片美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国词汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并(bìng)非是(shì)受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于(yú)个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实(shí)回(huí)答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资(zī)料来(lái)得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十(shí)世纪(jì)初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性(xìng)的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个特(tè)殊(shū)方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被(bèi)看作(zuò)为是(shì)出(chū)错或(huò)非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的音型进行(xíng)切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一(yī)种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认(rèn)为(wèi)，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演(yǎn)进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的(de)田(tián)间号(hào)子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲(qū)的演出(chū))使用时始(shǐ)终(zhōng)具(jù)有幽默与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节奏背景(jǐng)在低音(yīn)部始(shǐ)终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上方，则是(shì)重音位(wèi)置不规则(zé)的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的切分音效果与规律的(de)低音(yīn)声(shēng)部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调(diào)中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人(rén)的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶(jiē)的(de)结构(gòu)，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在(zài)传统(tǒng)和声的基础之上(shàng)，只是更加自(zì)由地使用各(gè)种变化(huà)和弦，其(qí)中主要的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的(de)乐器(qì)和演奏方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成(chéng)为(wèi)销售(shòu)量最(zuì)大的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能(néng)够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐队(duì)中大(dà)出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以及最高音区的几个(gè)音(yīn)几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色(sè)特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最重要(yào)的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色和音(yīn)量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们(men)竭(jié)力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三(sān)部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器仍然(rán)是低音(yīn)提(tí)琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编(biān)制是三(sān)支小号和两(liǎng)支(zhī)长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并不固定；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克(kè)斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它(tā)的发(fā)音(yīn)方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它(tā)们与(yǔ)任何(hé)传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人(rén)声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏(zòu)和(hé)演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生(shēng)命(mìng)力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的(de)，变化的方向一(yī)般是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速(sù)度由慢到(dào)快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的(de)音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居(jū)住在美(měi)国南(nán)部(bù)的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他(tā)们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐(jiàn)成为(wèi)移居(jū)到城市的(de)黑人的音(yīn)乐家。