柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲的风格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号甘为人梯的意思是什么意思，甘为人梯出处钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我(wǒ)要甘为人梯的意思是什么意思，甘为人梯出处按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵(hán)我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入(rù甘为人梯的意思是什么意思，甘为人梯出处)了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 甘为人梯的意思是什么意思，甘为人梯出处