叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉-橘子百科-橘子都知道

叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画排名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世(shì)界的各个地(dì)方(fāng)都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描绘(huì)在意大利(lì)米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何(hé)月(yuè)虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风(fēng)比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立(lì)体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放(fàng)大(dà)、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们(men)今天来(lái)看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是(shì)出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布代(dài)替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风格(gé)几乎(hū)影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑(bēi)意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕(bì)加索个(gè)人艺(yì)术历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港(gǎng)口的(de)一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜世界上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接(jiē)触(chù)到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的(de)历史和(hé)思(sī)想比中国十大名画(huà)更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人都知道(dào)达芬(fēn)奇画(huà)过(guò)一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画(huà)作背景(jǐng)是中国的景观(guān)，她有可能是(shì)来(lái)自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这(zhè)幅画(huà)的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就(jiù)会看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了(le)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十(shí)大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们(men)最后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第(dì)二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取(qǔ)材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的(de)门徒们(men)说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不(bù)信教(jiào)，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际(jì)博(bó)览会西班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世界(jiè)的注(zhù)意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义(yì)的(de)手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西(xī)斯战(zhàn)争(zhēng)惨无(wú)人(rén)道的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在(zài)世界十(shí)大名画(huà)排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然(rán)会(huì)很单(dān)纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自(zì)己(jǐ)的(de)耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸(jī)叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉0000; line-height: 24px;'>叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉形(xíng)，安(ān)格尔的(de)这位宫女的(de)背部至少多(duō)了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可(kě)能是对(duì)的，可是(shì)这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确(què)，那就(jiù)很可能不(bù)这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的角度(dù)去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创(chuàng)造(zào)性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能(néng)有人能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出(chū)一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达(dá)出自己的(de)情(qíng)感和艺术(shù)性。<叠罗汉暗示什么意思，为什么男生喜欢叠罗汉/p>

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人(rén)物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待一切，她(tā)对于生活(huó)的(de)未来不(bù)是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显示了(le)艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻(xún)常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接电(diàn)似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史上将女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十(shí)几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国(guó)的立(lì)体主义(yì)绘画得到(dào)空前(qián)的发(fā)展，甚而波(bō)及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计(jì)、文学(xué)、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了(le)极大的(de)共鸣。