古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(s谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还hī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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