古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而(é40kg是多少斤r)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：40kg是多少斤

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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