古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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