雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人(r复活的作者是谁，复活的作者是谁én)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

复活的作者是谁，复活的作者是谁　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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